Μαν Ρέι:
Σαγηνευτικά, βελούδινα πορτρέτα από τη Σανέλ ως τη Άβα Γκάρντνερ
Έφτασε το 1921 στο Παρίσι με λίγα φράγκα στην τσέπη. Αποφάσισε να γίνει φωτογράφος από ανάγκη βιοπορισμού. Στράφηκε στη φωτογραφία μόδας καταγράφοντας με το φακό του το παραδόξως ασύνηθες. Το νεοφανές και το ανέκδοτο. Σε μια περίοδο που η φωτογραφία δεν ήταν ακόμα έτοιμη να διεκδικήσει τη θέση της σε αίθουσες τέχνης και χώρους μουσειακούς, ο Μαν Ρέι (γιατί περί αυτού ο λόγος), συνέβαλε στο να αποκτήσει μια σημαίνουσα καλλιτεχνική οντότητα.
Η Πέγκυ Γκούγκενχάιμ, η Γετρούδη Στάιν, αλλά και η Κοκό Σανέλ και η Αβα Γκάρντνερ. Μέσα από τέσσερις φωτογραφικές ενότητες, ο επισκλεπτης της έκθεσης θα αναγνωρίσει θρυλικές μορφές της μόδας της τέχνης, των γραμμάτων, του χορού, της ηθοποιίας, όπως τη συγγραφέα Γετρούδη Στάιν, τη διάσημη συλλέκτρια, φίλη της τέχνης και των καλλιτεχνών Πέγκυ Γκούγκενχάιμ, την ερωμένη του, φωτογράφο επίσης, Λη Μίλερ, τη σημαντική σχεδιάστρια μόδας Κοκό Σανέλ, τη χολιγουντιανή ηθοποιό Αβα Γκάρντνερ, τη δημοφιλή ηθοποιό του γαλλικού κινηματογράφου Κατρίν Ντενέβ και άλλα διάσημα ονόματα της τέχνης του θεάματος και της παρισινής κοσμικής ζωής.
Αν και ζωγράφος, γλύπτης, χαράκτης, σκηνογράφος και επινοητής ποικίλων αντικειμένων, ο Μαν Ρέι απέκτησε πρώτα ως φωτογράφος τη φήμη του. Η ιδιότητά του αυτή θα ήταν άδικο να επισκιάσει τη σημαντική παρουσία του στον χώρο της εικαστικής δημιουργίας. Είναι γνωστός, άλλωστε, ο ρόλος του στο σουρεαλιστικό κίνημα. Με τη συμμετοχή του σε πολλές εκθέσεις και την αποδοχή που έτυχε από τους πρωτοπόρους και θεμελιωτές του κινήματος, χωρίς να υπογράψει οποιοδήποτε μανιφέστο αναγνωρίστηκε ως μια από τις σημαίνουσες ηγετικές φυσιογνωμίες της σουρεαλιστικής εικονογραφίας.
Ο φίλος του, συνεργός και συνοδοιπόρος στο κίνημα Αντρέ Μπρετόν, εξέφραζε ανεπιφύλακτα το θαυμασμό του για τον Μαν Ρέι ομολογώντας ότι υπήρξε από τους λίγους που κατάφεραν να αναδείξουν με την τέχνη του φακού μια ανέκδοτη θεματολογία, η οποία χωρίς να αφήνει κανέναν αδιάφορο, συναρπάζει, εκπλήσσει και αιφνιδιάζει.
Λέγεται και είναι ευρύτερα αποδεκτό ότι αν ο Καρτιέ Μπρεσόν είναι αυτός που έδωσε στην φωτογραφία τους «τίτλους ευγενείας της», ο Μαν Ρέι είναι εκείνος που της προσέφερε, χάρη στη θεματική πρωτοτυπία και τον αιφνιδιασμό μια διαφορετική οπτική οντότητα, συμβάλλοντας στην διαμόρφωση ενός νεοφανούς ήθους και ύφους που τον κατέταξε στους κλασικούς της σύγχρονης φωτογραφικής τέχνης.
http://www.thetoc.gr/politismos/article/sagineutika-beloudina-portreta-man-rei-apo-ti-sanel-ws-ti-aba-gkarntner
imaginistes 